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《欢迎来到隔离病房》：度假圣地——非正常人类研究中心
文/不一定驴驴
与冢本晋也息息相通、体现出显著近亲关系的日本电影人除了三池崇史，近年来的另一重要人物是松尾铃木。和冢本晋也的起点相同，集编、导、演等多方才华于一身的松尾铃木在1980年代通过组建剧团"大人计画"展开前卫艺术创作。不过，"大人计画"始终保持以戏剧活动为中心，没有像冢本的"海兽剧场"那样很快成为电影制作的母体，染指电影主要在新世纪以后。"大人计画"最早的一次银幕亮相是1994年高桥伴明的《爱的新世界》。松尾铃木、宫藤官九郎、阿部隆史等"大人计画"的要员们在该片中完成了一次话剧公演，和片中荒木经惟饰演摄影家一样，都是本色演出；从2000年电视剧《池袋西口公园》和翌年的《GO！大暴走》开始，宫藤官九郎作为编剧一举成名，同时也在诸多影视剧中留下了业余演出的身影；而阿部隆史、荒川良良等人则以类型演员的身份在影坛出人头地。
相比宫藤官九郎，松尾铃木作为电影演员相对专业、敬业一些，有时反倒给人留下了演而优则导的印象。不如说演员才是他的影坛第一职业。三池崇史《杀手阿一》中，松尾的演技远远凌驾于冢本晋也、SABU导演的票友演出，同时这部电影也促使他完成了自己的导演处女作《恋之门》。迄今为止，松尾共推出了四部作品，并为松冈锭司撰写了《东京铁塔 老妈和我、有时还有老爸》的剧本。
《恋之门》秉承《杀手阿一》的鲜艳色彩和北村道子后现代主义风情的绚丽服饰，与冢本晋也《双生儿》一脉相承。松尾铃木的两部短片——《目迷五色》之《夜里的舌尖》和《梦十夜》之第六夜《奇迹》，前者茶色、桃色、青色等滤色镜下的画面气氛，后者前卫的、抖动的、富有冲击力度的黑白镜头，也给人仿佛出自冢本晋也、石井聪互之手的错觉。
《欢迎来到隔离病房》相比《恋之门》的绮丽清淡、褪色了很多，整体色调偏白、偏淡，温吞吞的，与《夜里的舌尖》有些接近。考虑松尾铃木执导《恋之门》的经验和灵感来自《杀手阿一》，不免让人怀疑《欢迎来到隔离病房》是否跟松尾之前出演的实相寺昭雄的《姑获鸟之夏》有关。《欢迎来到隔离病房》暖融融的色调，以鱼眼头拍摄出画面边际的畸变效果，此类风格在实相寺昭雄的作品中特别常见，而《欢迎来到隔离病房》的两个重要情节要素——人对伤痛记忆的选择性遗忘，堕胎后的死婴，也能在《姑获鸟之夏》中找到端倪。
《欢迎来到隔离病房》源自松尾铃木自己受芥川奖提名的同名小说，同巴西作家保罗·科埃略的小说《韦罗妮卡决定去死》（2005年堀江庆曾将其搬上过银幕）具有同样的故事架构：关于一名企图服安眠药自决的女人在精神病院重获生存希望的奇妙治愈系故事。而《欢迎来到隔离病房》同时也犹如《夜里的舌尖》续集一般。《夜里的舌尖》中高冈早纪被男友抛弃，经常失眠，最后吞食过量安眠药自杀，《欢迎来到隔离病房》的衔接则为内田有纪被男友送到医院抢救的情况。
所谓"隔离病房"，指的是精神病院里对"狂躁"病号采取隔离拘束"治疗"的病房。无论精神病院里的精神异常者还是正常人都对它闻风丧胆。疯人院题材的电影譬如岩井俊二《梦旅人》、张杨《昨天》等等，都有过类似的相关描写。实际上，《欢迎来到隔离病房》从某些方面看可谓与《昨天》异曲同工。并非真正异常的内田有纪像文艺青年贾宏声一样被冤枉、夸张地关进精神病院"修身养性"，远离尘嚣的精神病院的特殊体验使她获得了心灵的宁静，特别是通过阻断与社会生活一切联系的"隔离病房"，内田有纪的失眠、失忆、厌世、内疚等一系列生理和心理上的问题得以痊愈。松尾铃木把"隔离病房"喻为人生清零后的新起点，伤痕累累、疲惫不堪的社会人返回犹如子宫一般存在的"隔离病房"接受特殊的"洗脑"，重生、洗心革面，再回归人间。片中中村优子留给内田有纪life_is_happy@loop.com的Email，及结局中她重返"隔离病房"的情节，暗示这一过程的周而复始，以及人生喜怒哀乐的无常。
《欢迎来到隔离病房》同《恋之门》一样秉承"大人计画" 以戏谑为表相的创作主张，这一点异于冢本晋也、三池崇史的电影，但同时也区别宫藤官九郎的通俗喜剧片。片中无论那个与《马大帅》范伟口含灯泡如出一辙创意的、甚至让人联想到三池崇史《拜访者Q》《牛头》交媾中断无法脱身的、冢本晋也被酒杯噎住吐字不清的窘态，还是内田有纪企图填补空虚而耽于TV搞笑节目、与职业搞笑工作者宫藤官九郎为伍，无不隐隐地透着一丝悲凉；仔细想来，把人送往精神病院疗养，这样一种思路可以说本身就富有讽刺色彩（文/不一定驴驴）。
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